Warum Edward Hopper der amerikanischste aller Maler ist

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Die Fondation Beyeler in Basel-Riehen zeigt in ihrer aktuellen Ausstellung 65 Werke des US-KĂŒnstlers Edward Hopper. Der Schwerpunkt der Ausstellung liegt auf den Landschaften – fĂŒr die hat sogar Ex-PrĂ€sident Barack Obama ein Faible.
Eines der bekanntesten Bilder von Edward Hopper ist das ÖlgemĂ€lde „Gas“ (1940). Wim Wenders hat die Tankstelle fĂŒr seinen Kurzfilm rekonstruiert. | Bild: Jonathan Muzikar / Museum Of Modern Art New York
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Siegmund Kopitzki
Barack Obama ist ein Fan von Edward Hopper (1882-1967), dem amerikanischsten Maler der Vereinigten Staaten. Es gibt da das berĂŒhmte Foto, das den damaligen US-PrĂ€sidenten im Oval Office zeigt, wie er „Burly Cobb’s House, South Truro“ und „Cobb’s Barns, South Truro“ (beide 1930-1933) betrachtet.
Die GemĂ€lde zeigen eine hĂŒgelige, eher statische Landschaft auf der Halbinsel Cape Cod im Bundesstaat Massachusetts, wo Hopper und seine Frau und Modell Jo ihre Sommer verbrachten. Im Zentrum von Bild eins steht das Farmer-Haus mit silberschimmerndem Dach, beim zweiten eine ziegelrote Scheune.
Eine Frau fotografiert in der Fondation Beyeler Hoppers ÖlgemĂ€lde Kunstwerk „Aufnahme von Orleans“ (1950, Leihgabe des Fine Arts Museums Of San Francisco). | Bild: Ennio Leanza / Keystone / dpa
Meist thematisierte Hopper in seinen Landschaften Eingriffe des Menschen in die Natur. Motive wie Strommasten, Autos oder, in „Railroad Sunset“ (1929), Eisenbahnschienen, stehen exemplarisch fĂŒr die zivilisatorische Eroberung der Natur. Dabei ging es dem KĂŒnstler nicht um Umweltzerstörung, sondern um die Erfassung der Weite und Leere, aber auch um den eigenen Blick auf die Landschaft, der selten zu einer naturalistischen Abbildung fĂŒhrte.
Hoppers Landschaftsdarstellungen – auch den Bildern aus dem Weißen Haus –, liegt oft ein geometrischer Bildaufbau zugrunde. Die GebĂ€ude auf der Halbinsel Cape Cod wirken indessen nicht wie Fremdkörper. Hopper bettet sie in die HĂŒgel ein, er versenkt sie regelrecht.
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„Burly Cobb’s House“ und „Cobb’s Barns“, aber auch die dunkel-poetische, in horizontalen Streifen aufgebaute GelĂ€ndestudie „Railroad Sunset“, sind Teil der Hopper-Ausstellung der Fondation Beyeler. Ihr Fokus liegt auf der Landschaft.
Laut Ulf KĂŒster, Kurator des Museums, gab es bisher noch keine Ausstellung, die sich umfassend mit Hoppers Blick auf die amerikanische Landschaft auseinandergesetzt hat. Den letzten Anstoß zu dieser PrĂ€sentation hat das Landschaftsbild „Cape Ann Granite“ (1928) gegeben, eine Dauerleihgabe aus den USA, die Eingang in die Sammlung der Fondation fand.

Warum das bekannteste Werk fehlt

Hopper hinterließ bei einem Gesamtwerk von 3000 Arbeiten lediglich 366 GemĂ€lde. Die Fondation zeigt 35 davon, darunter sind Stil-Ikonen wie „Light House Hill“ (1927), „Gas“ (1940), „Cape Cod Morning“ (1950) und „Second Story Sunlight“ (1960) –, 16 Aquarelle, 13 Zeichnungen und einige grafische BlĂ€tter.
Auf die Stadtlandschaft „Nighthawks“ (1942), die vier Menschen in einer Bar zeigt, die beziehungslos nebeneinander stehen, verzichtet KĂŒster. Das Bild, Inbegriff eines Hopper-Werks und eins der populĂ€rsten GemĂ€lde des 20. Jahrhunderts, wĂŒrde alle Aufmerksamkeit auf sich ziehen und so von den anderen Arbeiten ablenken, begrĂŒndet der Kurator die beabsichtigte LĂŒcke.
Hoppers ÖlgemĂ€lde „Cobb‘s Barns, South Truro“ (1930–1933) hing eine Zeit lang im Weißen Haus in Washington, nun wieder im Whitney Museum in New York. | Bild: Robert Gerhardt / Denis Y. Suspitsyn / Whitney Museum Of American Art
Unbewusst habe er, notierte Hopper ĂŒber „Nighthawks“, „die Einsamkeit in einer großen Stadt gemalt“. Aber auch andere Seelen-Bilder, die ĂŒberwiegend einzelne Personen oder Paare in Motels, Wartehallen, Hotelzimmern, an Tankstellen, vor Fassaden oder auf Veranden portrĂ€tieren, demonstrieren Distanz trotz rĂ€umlicher NĂ€he. Die Blicke der puppenhaften Schweiger – auch Hopper redete wenig – gehen aneinander vorbei, sie starren ohne zu fixieren, wartend, man weiß nicht genau worauf.

RÀtselbilder ohne Auflösung

Hopper schafft RĂ€tselbilder, die sich nicht einfach lösen lassen. In „Railroad Sunset“ etwa ist unklar, woher die SchienenstrĂ€nge kommen und wohin sie fĂŒhren. In „Stairway“ (1949), einem kleinen, unheimlichen Bild, blicken wir durch eine offene TĂŒr ein paar Stufen hinunter auf eine undurchdringliche Masse aus BĂ€umen oder HĂŒgeln unmittelbar davor.
Die TĂŒr ist kein einladender Durchgang, der Innen und Außen verbindet, sondern, wie es der Dichter Mark Strand in dem Buch „Über GemĂ€lde von Edward Hopper“ notierte, „eine paradox konstruierte Geste, um uns da festzuhalten, wo wir sind“.
Ein Mann betrachtet das ÖlgemĂ€lde „Stairway“ (1949, Leihgabe des Whitney Museums Of Modern Art New York) von Edward Hopper. | Bild: Ennio Leanza / Keystone / dpa
Nicht zuletzt dieses dĂŒstere Bild, findet KĂŒster, aber auch die Beobachtung, dass bei einigen GeisterhĂ€usern Hoppers die TĂŒren fehlen, Strommasten keine Leitungen fĂŒhren, Fenster wie blinde Augen wirken, macht den Maler zu einem Surrealisten, vergleichbar RenĂ© Magritte. Richtig ist, dass es bei Hopper immer etwas außerhalb gibt, das seinen Einfluss auf die Personen im Bild geltend macht.
Regisseur Wim Wenders steht in der Fondation Beyeler neben Hoppers ÖlgemĂ€lde „Cape Cod Morning“ (1950, Leihgabe des Smithsonian American Art Museums Washington). Wenders hat den Kurzfilm „Two Or Three Things I Know About Edward Hopper“ gedreht, der nur in der Fondation Beyeler zu sehen ist. | Bild: Ennio Leanza / Keystone / dpa
Die blonde Frau in „Cape Cod Morning“ blickt aus einem Erkerfenster ins Licht. Sie lehnt sich erwartungsvoll nach vorn. Doch wissen wir nicht, was sie anschaut oder ob sie ĂŒberhaupt etwas anschaut. Der Gegenstand ihrer Aufmerksamkeit liegt, wie die Lichtquelle, außerhalb des Bilds. Das schafft Spannung. Es ist wohl so, dass diese Auslassungen Hoppers Bilder modern und zeitlos machen.

Aus der Perspektive eines Voyeurs

Hoppers kĂŒhle, realistische Bilder mit ihren großen Licht- und SchattenflĂ€chen und einer von Edgar Degas beeinflussten radikalen Perspektive des unbeteiligten Voyeurs erinnern an die fragile Ruhe von sogenannten Film-Stills, Standfotos. TatsĂ€chlich war der Maler ein begeisterter KinogĂ€nger. Er ließ sich vom Film inspirieren, umgekehrt nahm er auch Einfluss auf Regisseure wie Alfred Hitchcock (der „House By The Railroad“ von 1925 zum Vorbild fĂŒr das Motel in „Psycho“ nahm), Francis Ford Coppola oder Wim Wenders.
Dessen Film „Paris, Texas“ (1984) ist eine Hommage an Hopper. FĂŒr die Ausstellung drehte Wenders den 3D-Kurzfilm „Two Or Three Things I Know About Edward Hopper“, in dem er Hoppers Bilder nicht nur rekonstruiert – etwa die Tankstelle mit den drei roten ZapfsĂ€ulen, einem unergrĂŒndlichen Wald und Tankwart mit Krawatte in „Gas“ –, sondern weiter erzĂ€hlt. Der Kurzfilm ist nur in der Ausstellung zu sehen. Auch das ist aufregend. Und ja, bildschön.
Die Ausstellung „Edward Hopper“ in der Fondation Beyeler in Riehen bei Basel lĂ€uft bis zum 17. Mai 2020. Geöffnet ist tĂ€glich von 10 bis 18 Uhr, mittwochs bis 20 Uhr. Weitere Informationen finden Sie hier.

Der KĂŒnstler

Edward Hopper, einer der bedeutendsten US-amerikanischen KĂŒnstler, wurde 1882 geboren. Er studierte zunĂ€chst Illustration, dann Malerei. Zwischen 1906 und 1910 reiste er mehrfach nach Europa. Die Pariser Avantgarde beeindruckte ihn besonders. 1924 erhielt er die erste Einzelausstellung, die es ihm erlaubte, sich ganz seiner Malerei zu widmen. Bedeutende MuseumseinkĂ€ufe und große Ausstellungen bestĂ€tigten seinen Erfolg bis zu seinem Tod 1967. Hoppers Nachlass – ĂŒber 3000 Arbeiten – ging an das Whitney-Museum in New York.
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Wim Wenders‘ Film zur Ausstellung

Die starke AtmosphÀre in Edward Hoppers Bildern fasziniert nicht nur Kunstfreunde weltweit, sondern inspirierte immer schon Maler, Literaten und Regisseure wie David Hockney, Mark Rothko, Norman Mailer, John Updike, Alfred Hitchcock, Francis Coppola oder Wim Wenders.
Schon 1977 hat sich der deutsche Filmemacher bei den Dreharbeiten zu „Der amerikanische Freund“ Bilder aus einem Hopper-Katalog herausgetrennt und an die Wand gepinnt, um sie als Vorbilder fĂŒr Einstellungen zu benutzen, wie Wenders wĂ€hrend der Medienkonferenz zur Ausstellung „Edward Hopper“ in der Fondation Beyeler erzĂ€hlte.
20 Jahre spĂ€ter baute er in seinen Film „Am Ende der Gewalt“ in einer Szene Hoppers nĂ€chtliches Bar- und Kultbild „Nighthawks“ (1942) nach. Aber auch sein Film „Paris, Texas“ ist von Bildern Hoppers beeinflusst.
Als die Fondation den Regisseur um einen Katalog-Beitrag bat, schlug er stattdessen einen Film vor – und drehte den 3D-Streifen „Two Or Three Things I Know About Edward Hopper“. Er wollte etwas sagen, was er nicht schreiben konnte, sagte Wenders im GesprĂ€ch mit Sam Keller, Direktor der Fondation.
Der Regisseur hatte sich auf der Suche nach dem „Hopper Spirit“ in die USA begeben. In seinem Film rekonstruiert Wenders vermeintlich authentisch Orte und verlebendigt Figuren wie die unbekannte Schöne in „Morning Sun“ (1952) oder das seltsame Paar in „Excursion Into Philosophy“ (1959) und erzĂ€hlt ihre Geschichten fantasievoll weiter.
In Hoppers „Gas“ (1940), Schlussakkord der Ausstellung, bringt Wenders nicht nur den Tankwart in Bewegung, sondern lĂ€sst einen Wagen vorfahren, dem eine Frau entsteigt, die sich wortlos und mit eingefrorener Miene eine Zigarette anzĂŒndet, bevor sie, von einem Mann chauffiert, weiter fĂ€hrt – Wenders ließ die Tankstelle eins zu eins nachbauen. Welches Drama steckt in der Szene? Das bleibt offen.
Wenders reißt nur an, er will kein Geheimnis lĂŒften, er erklĂ€rt nichts. Er will nur eine Ahnung vom „LebensgefĂŒhl Amerika“ weiter geben. Das ist ihm, wie seinem großen Vorbild Hopper, ganz gut gelungen. Der Film ist nur im Museum zu sehen.
Am Dienstag, 11. Februar 2020, um 18.30 Uhr, spricht Wim Wenders in der Fondation Beyeler mit Christian Junge, dem kĂŒnstlerischen Leiter des ZĂŒrcher Filmfestivals. Die Veranstaltung ist im Museumseintritt inbegriffen.
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Pub: 20 Sep 2023 04:26 UTC

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